佛鄉(xiāng)修行者闋聲云舵,斗戰(zhàn)神鷹愁澗在哪里?霹靂布袋戲其表演手法與傳統(tǒng)布袋戲有所不同。其特色是在金光布袋戲的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展，包括加強(qiáng)聲光爆破效果,使用電腦特效,戲偶的加大與精致化,改進(jìn)操偶方式等等。

　　闋聲云舵，霹靂布袋戲虛擬人物。釋閻摩於找尋妖脈途中結(jié)識(shí)的佛鄉(xiāng)修行者，嘴上有一道受戒疤痕，於佛鄉(xiāng)藏脈深處現(xiàn)身，擅長(zhǎng)聆聽心靈投射於萬物所呈現(xiàn)的音律。在欲界以人質(zhì)要挾招降佛鄉(xiāng)時(shí)，甘愿承擔(dān)罪業(yè)，盡斷人質(zhì)生機(jī)，好讓裳瓔珞無後顧之憂與欲界全面一戰(zhàn)。后為封印魔佛三體，接受譴彌勒之言，為造百嬰骨棺，甘愿承擔(dān)下殺戮百名嬰兒的罪業(yè)。

　　闋聲云舵，于天佛原鄉(xiāng)藏脈深處修行的佛修者，擅長(zhǎng)聆聽心靈投射于萬物所呈現(xiàn)的音律，唇上一道受戒疤痕，象征闋聲云舵修行的初心信念。當(dāng)武林動(dòng)蕩不安，世間佛法信仰傾頹，天佛原鄉(xiāng)也難以避居武林塵囂之外，妖界大將釋閻摩，為解放妖脈，孤身闖入天佛原鄉(xiāng)。芭蕉響,共鳴律，佛鄉(xiāng)深處，闋聲云舵以幻化之境，與釋閻摩交流禪意。眼前雨打芭蕉之景，原是闋聲云舵聆聽釋閻摩心靈聲音，所化出之幻境，拖延釋閻摩腳步同時(shí)，也點(diǎn)醒了兩人未來的天命所歸。

　　在欲界以人質(zhì)要挾招降佛鄉(xiāng)時(shí)，闋聲云舵深知佛鄉(xiāng)信念崩解，象征世間希望也將隨之熄滅，毅然拜別佛鄉(xiāng)，甘愿承擔(dān)罪業(yè)，盡斷人質(zhì)生機(jī)，好讓裳瓔珞無後顧之憂與欲界全面一戰(zhàn)。

　　天佛原鄉(xiāng)在裳瓔珞領(lǐng)軍下，順利擒回波旬智體迷達(dá)。但世間唯有禍棺祭能成功煉化波旬不滅金身。然而，譴彌勒為釜底抽薪除去欲界，仍是決定制作孽宰兇棺，亦為此找上闋聲云舵。蒼生未來與百名稚兒性命，兩方生命的重量，在闋聲云舵心中天平上，搖擺不定，不斷鞭笞著善良的內(nèi)心。最后，接受譴彌勒之言，為造百嬰骨棺，甘愿承擔(dān)下殺戮百名嬰兒的罪業(yè)。

　　闋聲云舵，踏出天佛原鄉(xiāng)的第一步，是咒己殺生,是犯戒舍行。為救贖蒼生未來，舍一生修行。縱使陷入痛苦掙扎，亦是斷然走上煉獄血途。最終，更以自身性命償還一切果報(bào)。一路走來，闋聲云舵秉持信念而行，不曾為自身考量，更無心成為眾人景仰的救世者，默默承擔(dān)千古罵名，蒼生唾棄。只愿能替世間爭(zhēng)取一絲希望，便是一往無悔。

　　霹靂布袋戲木偶的眼睛部分，從早期的筆畫眼演化為玻璃眼；毛發(fā)部分，就傳統(tǒng)的塑膠假發(fā)演進(jìn)為真實(shí)的植發(fā)；尺寸與造型方面，戲偶尺寸加大、造型俊美化與擬真化；雙手從大拇指和其他四指分開、手指只能彎不能動(dòng)的木手，演進(jìn)到五只指頭皆能自由抓握的塑膠活手；雙腳從不能彎曲的傳統(tǒng)布腿，改良為裝設(shè)關(guān)節(jié)后可以飛踢或跪坐的活腳等等。